Acudo al cine a ver La Dalia Negra con una cierta expectación. En principio, este estado de ánimo no es nada favorable: suele ocurrir que cuanto más interés despierta un filme, ya sea por ser de un autor que respetamos o por recibir recomendaciones de gente fiable, más fallos le vemos. Así me ha ocurrido con películas como “El Padrino, Parte III”. Y, en este caso, la norma no falla.

La Dalia Negra es la nueva incursión de Brian de Palma (“Los Intocables de Eliot Ness”) en el cine negro. El material procede de James Elroy, en cuya novela se basó la magnífica “L.A. Confidencial”. En este caso, “La Dalia Negra” es una novela con una gran carga autobiográfica y personal del autor, ya que su propia madre falleció en un crimen violento. El argumento está basado en un crimen real de los años 40 que permaneció sin resolver.

Con estos antecedentes, el espectador espera una maravillosa película de cine negro en el que el suspense se mantenga a lo largo de la trama para dar paso a un final impactante, inesperado, pero que encaje a la perfección con la trama. Sin embargo, “La Dalia Negra” se aleja de estos convencionalismos. Desde sus inicios, el guión está plagado de pequeños misterios que crean la sensación de estar ante un elemento clave de la trama.

Algunos lo son, pero otros no guardan ninguna relación. El guionista no parece decidirse por ninguna de las posibles opciones para resolver el misterio y opta por un fin altamente insatisfactorio en el que todos son culpables, incluyendo a personajes desconocidos hasta el momento.

Por lo demás, es eficaz la pulida ambientación y los juegos de cámara que estila Brian de Palma, especialmente en el combate de boxeo, cuando crea esa sensación de angustia que comparte el espectador. .


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